大愚书论 | 书法线条要有折股钗般圆润饱满的自然之变化
2022-10-19 11:16:34来源:阅读:4012

近日习字,总觉得转折之处太过生硬,常听书画学者大愚说“转折之处应有折股钗之貌”,于是我便想要通过网络去了解折股钗的意蕴,却发现网络中对折股钗的讲述并不多见,无奈,悉心请教吾师,原来折股钗的魅力不仅在于平铺圆润的弯曲和遒劲的力量感,还在于曲绕之间的自然神韵。

赵氏之墓出土金折股钗

大愚有一种观点认为,自然的美是最原始的高级美,要高于人为创造或者经过人工修饰的美,折股钗魅力的精髓就在于转曲之处圆润、饱满、浑厚之中流露而出的自然感,能从中体会到自然而不生硬的变化,起承转合浑然一体,上下连带自然归一,将此种感觉搬运到书法之中,自然既能表现书法家的气神贯通,也能展现书法家沉稳自在的创作气息与状态。

连二连三式竹叶钗(三件) · 南宋

具有自然气息的变化是艺术最大的魅力来源,尤其是由于折股钗金属的材质,使得转折之处具有一种天然的斑驳感,颇有金石趣味。折股钗能够赋予书法线条以灵魂,大愚时常强调不论是作书还是作画,首重线条,应该遵照“一波三折、藏头护尾、笔笔中锋、笔笔饱满”,并且寓化于心的笔笔写出,其实背后也是在强调线条“夫一画,含万物于中”的道理。无论是从南宋姜夔《续书谱》“折钗股欲其曲折圆而有力”的记载,还是清代朱履贞《书学捷要》“折钗股者,如钗股之折,谓转角圆劲力均”的观点,也都是在强调锋正、力均、气稳,但同时也看到另一面,那就是所有大家总结而出的书法要诀,只不过是在揭示后人,描绘自然物象之美的时候,加进一些“人”的温度,取法自然,不是将自然物象刻画的近乎真实而详细,而是用艺术分方式,去展示一个自由想象和体会的空间。

为什么大愚先生始终在重复作书之时的状态,只因书法艺术的交互是双向的,写字的时候线条记录了人的状态,而字的线条能够让人去体会自然与自己的内心世界,自由而又沉稳状态下的转折,就如同这折股钗一般,变化自然而又圆润饱满,厚重苍润的线条上下左右自然的变化翻腾,或疾或徐,或浓或淡,时而如孩童一般天然灵动,时而如老者一般通达淡然,艺术,不过如此。

大愚书法作品(2017)

备注:以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得,并不直接代表大愚本人观点。

大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。


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